朱山闲只是个不大不小的正处级干部，假如是在首都某部委那种地方当差，也是个毫不起眼的基层。但是在地方可不一样，雨陵区的户籍人口有六十多万，常住人口更多，朱山闲是二把手，除了区委书记属他最大，是手握实权的领导。
丁齐怎么会有这种感觉或者说眼光呢？没有任何人教过他，只是因为他见过各『色』各样的人，而且因为工作的要求，需要从各个角度由外及内详细地观察、归纳、总结，久而久之会形成一种很直观的印象。同一类人往往具备同一种气质或特征，是能一眼看出来的。
对，是一眼看出来，没有理论只是实践，长期的实践形成了最直观的经验，不需要再去思考，直接能得出某种印象式的结论。
导师刘丰也对丁齐解释过这种现象，道理很简单，是工作过程见的人多了，而且观察与分析得很用心，久而久之便会养成这个能力，或者说形成这样的习惯。古人所说的相术，其实是基于这个原理，只是升到某种理论的高度、总结出种种规律，便成了所谓的相学。
如曾国藩写过一本《冰鉴》，专门讲怎么由相而知人。相学是一套形而的理论，总结出的规律未必是正确的，有的甚至是纯胡扯，但相术的原理却是真实存在的。
所以最高明的相术，不是看了多少本所谓的相学书，而是有这种真正的观察技巧与经验积累，从而达到某种水平，像一个渐悟的过程。
丁齐对朱山闲的身份很好，正因为好，会用习惯的方式去观察，他不知道江湖爵门弟子通常是什么样的，但哪怕并不认识朱山闲，也一眼能看出其人很可能是位手握实权的领导。
丁齐不仅在观察人，也在观察环境，客厅的左右墙壁各挂着一副字。东边是一副横卷，写的是陶渊明的《桃花源记》，行楷字体非常漂亮，每个字差不多都是荸荠那么大。卷末的落款题的是“山闲”，应该是这位朱区长亲笔所书。
当代很多所谓书法家，也是各级书法协会的会员，其实论功底绝大多数都不过古代的一个秀才。因为书法如今已经脱离了实用的写书功能，当代的书法家都是练出来的，而古代的读书人从小每天都要写，开蒙时字写得不好还会被先生打手板，日常用的功夫是不一样的。
如果真要和古代一个普通的秀才，当代真正的书法家大多胜在作品的意境和气韵。意境源自于阅历与眼界、体验与感悟，而气韵则更体现出在此基础的个人修养。
丁齐并不是书法家，但他在图书馆工作了这么久，最近的工作是考证各种古籍，虽说不出太多的所以然，可鉴赏的眼光还是有的。朱山闲的字写得非常漂亮，不仅很见功底而且相当有气韵，这幅字已经称得是艺术作品了。
西面的墙挂着一幅立轴，写着一首五言诗：“归山深浅去，须尽丘壑美。莫学武陵人，暂游桃源里。”丁齐悄悄用手机搜了一下，这是唐代诗人裴迪所作的《送崔九》，与对面那幅《桃花源记》意境呼应。
这首诗每个字都有菜盘大小，和对面那幅是一样的行楷字体，应该也是朱山闲的亲笔。小字考功力，大字考劲力，能将大字和小字都写得这么漂亮、完全保持了一致的水准，可见这位朱区长的书法造诣相当不错。
丁齐不由赞叹道：“朱区长，这两幅字都是您的亲笔吧？原来您也是一位书法家！”
朱山闲摇头笑道：“闲来无事，陶冶情『操』而已，哪敢称什么书法家，我也没指望借此闻名。”
石不全在一旁打趣道：“朱师兄，我看还是你的官做得太小了。假如你的官做大了，凭屋里挂的这两幅字，你不是书法家都不行，弄不好还成当代书法大师了！”
朱山闲连连摇头道：“不指望这个，不指望这个！真要是那样，可能坏事了，那些个江湖门道我还不懂吗，防不胜防啊。”
刚才在门外时，石不全的称呼是朱区长，但到了屋里喝茶时，便改口叫朱师兄。看来有些称呼只是自己人之间才会用，没必要让门外人听见。
这栋二层小楼，楼楼下都是双卫结构。一楼有客厅、厨房，还有两个房间，其一个是带独立卫浴的套间。另一个应是客卧，被朱山闲改成一间私密的小会客室兼书房，如今是石不全修复古卷的专用工作室。
二楼有个连接楼梯的小厅，外面还带了个大『露』台，里面同样有个带独立卫浴的套间，另外还有三个房间。那三个房间都是空的，只有套间收拾出来放了家具、床铺。整栋小楼的原始户型朱山闲几乎原封未动，更没有拆墙改造，楼楼下共六室三厅。
朱山闲对石不全道：“师弟，假如你想在二楼干活，挑一间空屋子，把东西都搬去。”
石不全摇头道：“不用了，一楼好，工作台放在一楼更稳。假如师兄原先安排在二楼，我还打算搬到一楼来呢。”
一楼的桌子二楼更稳？丁齐听得有些发愣。这种细微的差别也能感觉出来？对工作环境的要求也太挑剔了，简直不是人类！
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